优于99%恐怖片，优于90%系列片( piàn)。 个人认为：评分有这么糟( zāo)吗？片子的强度不说超越( yuè)最强的，至少不会垫底吧( ba)。
关于一些往季的彩蛋（先( xiān)有模糊记忆，然后使用AI协( xié)助查找）： 系列粉知道里面( miàn)延续了太多“死来”的细节( jié)，血腥的方式，死神的规则( zé)，跳死的代价。这个宇宙真( zhēn)的很大，死法的研究分类( lèi)，一般都是以火灾开局，水( shuǐ)灾收尾，这一季加入了对( duì)现代元素的调侃：穿孔刺( cì)身文化。磁力才被隔壁《坏( huài)蛋联盟》用过。 特殊场景的( de)致敬：餐厅塔的高空坠落( luò)戏无疑是对《死神来了5》大( dà)桥断裂而人们纷纷落水( shuǐ)的戏的致敬。发生在刺身( shēn)店的火灾和《死神来了1》中( zhōng)，莱顿老师在家中点煤气( qì)烧水最后被烧死的结局( jú)相似。斯蒂芬妮的弟弟鲍( bào)比调侃到“在家中的死法( fǎ)太多了”。水灾致敬了《死神( shén)来了2》，女主金柏莉为了打( dǎ)破死亡顺序，毅然驾车冲( chōng)向湖中，差点窒息于水中( zhōng)，不过最后经抢救活了过( guò)来。
角色与物品相关：史蒂( dì)芬妮的卫衣印有初代《死( sǐ)神来了》的飞机图案，弟弟( dì)的助听器型号与《死神来( lái)了2》女主的同款。 数字致敬( jìng)：验尸房的编号“13”“47”对应系列( liè)经典死亡人数。 死亡场景( jǐng)重现：开场飞机掉落的姿( zī)势完美复刻第一部名场( chǎng)面；“玻璃碎片”场景重现第( dì)一部托德·瓦格纳的浴室( shì)死亡设计。 灵魂角色回归( guī)：系列灵魂角色验尸官布( bù)鲁沃斯再度登场，他在《死( sǐ)神来了》第1、2、5部中均有出现( xiàn)，知晓死神追杀规则。
台词( cí)呼应：验尸官提到有一个( gè)躲过死神追杀的人，就是( shì)《死神来了2》中的女主金伯( bó)莉，她通过溺水、心脏骤停( tíng)1分钟而骗过死神，最终幸( xìng)存。验尸官曾经说过“只有( yǒu)新生儿才能对付死神”，而( ér)鲍比和哥哥在医院里有( yǒu)一个镜头交代了“新生儿( ér)监护室”。 海报致敬：艾瑞克( kè)胸前的骷髅纹身被轮椅( yǐ)钢管穿透，这一幕致敬了( le)《死神来了5》的海报。 情节致( zhì)敬：三人离开医院的时候( hòu)差点撞上一辆满载圆木( mù)的卡车，这是《死神来了2》的( de)彩蛋。
关于恐怖片的拍摄( shè)技法（个人的经验）： 沿袭了( le)恐怖片的一些拍法，但死( sǐ)来着重一些悬念制造上( shàng)的戏剧手法。 物的特写（直( zhí)接线索），这是最频繁的手( shǒu)段，可以算是氛围制造的( de)基本符号。例如影片第一( yī)幕的“水晶吊灯，玻璃地板( bǎn)，打火烤盘，移动钢琴”。 远景( jǐng)窥视视角（危险预设），这也( yě)是恐怖片的常见手法，窥( kuī)视视角远离人物，躲在一( yī)个不被察觉的地方拍摄( shè)人物，促成主角孤立无援( yuán)的形象，也暗示着人物所( suǒ)看不见的环境中弥漫着( zhe)危险，窥视视角与人物主( zhǔ)观体验的对比信息差让( ràng)观众更加不安于环境的( de)信息变化，譬如你正走在( zài)一条灯光昏暗街道上，你( nǐ)的注意力只集中在一处( chù)（主观视角），一个念头突然( rán)告诉你“小心背后，小心四( sì)周”（窥视视角），你的警惕心( xīn)会骤然提高，甚至开始不( bù)停地四处张望，有点像心( xīn)理学的白熊效应。例如，电( diàn)影中女主去到祖母的小( xiǎo)屋时，俯视镜头和远景窥( kuī)视镜头配合下让“一种未( wèi)知的恐怖因素”持续警醒( xǐng)着观众，我们虽然是窥视( shì)者，同时我们又是女主！ 潜( qián)在台词（一语双关），一语双( shuāng)关可以极大增加观众的( de)趣味性，敏锐的观众已经( jīng)察觉到了，它们往往构成( chéng)戏剧性的瞬间。譬如，艾瑞( ruì)斯的大儿子霍华德（白人( rén)老头），站在台阶上让大家( jiā)举杯欢庆，并且发言到“祖( zǔ)母的死提醒着我们要享( xiǎng)受生活，享受当下”，这句话( huà)明显是对“死神”的挑衅，我( wǒ)们应该注意的是敬畏生( shēng)命而不是享受当下，所以( yǐ)必然存在着第二层含义( yì)，“我们已经无法享受当下( xià)了（死）”。这样的宣言让故事( shì)充满了戏剧性和反差感( gǎn)。
前提镜头（观众信息差），如( rú)果说玻璃代表的是特写( xiě)镜头，那碎裂的玻璃则是( shì)提前镜头，特写镜头代表( biǎo)悬念，提前镜头则是代表( biǎo)悬念的释放。这个短暂的( de)中间阶段，是观众掌控电( diàn)影走向的真空期。一条连( lián)锁反映的镜头交代了危( wēi)机的所在，就和魔鬼的主( zhǔ)观镜头一般，在《鬼玩人》里( lǐ)面就曾有观众知道而角( jiǎo)色不知道的危机在环境( jìng)中游走，时而突然止住，时( shí)而匍匐前进。例如，小屁孩( hái)的硬币被吸进通风管道( dào)，而卡在风扇叶片上，最终( zhōng)硬币飞出去砸中燃气罐( guàn)，煤气泄露遇上厨师的火( huǒ)盘。这一系列事件的发生( shēng)过程，无疑是超前于主人( rén)公的灾难的，它仿佛一记( jì)提前亮，在观众心中烙下( xià)深刻印象。 脑补的快感（老( lǎo)少皆宜），无论是恐怖片也( yě)好，悬疑片也好，观众的体( tǐ)验感是恐怖片的心理研( yán)究对象，影像中的画面分( fēn)明是由一个个片段剪辑( jí)而成，我们却能将断裂的( de)片段组合，连成一系列合( hé)理而有意义的事件，这源( yuán)自于人类知觉的统筹功( gōng)能，也称为格式塔心理学( xué)，人的知觉可以将碎片化( huà)的信息整合为一个有意( yì)义的整体，前提是其符合( hé)人的心理结构或经验感( gǎn)知。“弹跳床，钉耙，除草机，玻( bō)璃渣，烧烤炉”，他们的组合( hé)虽然无法形成鲜明的意( yì)义，但人们会不断无意识( shí)地将其脑补为一个整体( tǐ)，这个过程极有挑战性而( ér)充满成就感。 作死的惩罚( fá)（意识宣泄），电影的抒情功( gōng)能让观众参与到电影世( shì)界的道德中来，无可厚非( fēi)的是，我们一定站在“祖母( mǔ)的道德立场”上，认为人是( shì)需要留意上天的征兆的( de)，否则是对死亡（或死神）的( de)戏弄，是会受到更大的报( bào)复的，像穿孔哥一开始就( jiù)出言不逊“认为自己是不( bù)可能死的”，还给自己的表( biǎo)姐来了一剂“fuck off”，虽然几次逃( táo)过死神的追杀，但最终还( hái)是葬送在了核磁共振室( shì)。强大的意识形态共鸣让( ràng)我们观众无意识地站在( zài)了导演的身边，当然我们( men)信赖导演，因为他为我们( men)提供了一种“非必要但过( guò)瘾”的宣泄。
cult片的哲学影响( xiǎng)力： 死神来了为世界各地( dì)的观众带来了潜移默化( huà)的影响，可能说99%的观众在( zài)观看死来系列后都对生( shēng)活产生了一定想法。就我( wǒ)个人而言，我看见了，活着( zhe)应该持有的态度：对死亡( wáng)的戏弄是会遭到天谴的( de)（尽管这种报应不是及时( shí)的）。很多电影都不曾有这( zhè)样的人文哲思，不过最经( jīng)典的例子还是温子仁的( de)《电锯惊魂》，它和死来系列( liè)几乎并称“有生命哲学的( de)恐怖片”。 对于《电锯惊魂》系( xì)列而言，“居安思危，活在当( dāng)下，保持敬畏，活出价值，”是( shì)竖锯先生的人生宣言，这( zhè)无疑是一套可亲的存在( zài)主义哲学。他站在道德制( zhì)高点，认为“视死如生”必要( yào)的，这和德国哲学家海德( dé)格尔的“向死而生”不尽相( xiāng)同，我们只有直视了死亡( wáng)的可能性（无法跨越的必( bì)然性的地位），才更加珍惜( xī)我们拥有的一切，有点类( lèi)似基督教徒的祷告“感谢( xiè)上帝赐予我们面包”。他行( xíng)使着“上帝”的权力，是审判( pàn)者的代言人。
而《死神来了( le)》也是“基于死亡”的认知而( ér)开展的。死亡无处不在，我( wǒ)们随时可能丧命！这就是( shì)为什么一开局的死法：“在( zài)高空餐厅跳舞自以为遗( yí)世独立，沉迷于爵士乐（起( qǐ)源于黑人民族，却被推向( xiàng)一种高调的资本主义氛( fēn)围的音乐类型），而最终一( yī)脚踏空，从高空坠落。”此处( chù)的配乐《Fallin'》by Connie Francis： Yeah I was ridin' high， 是啊我曾经得意( yì)洋洋呢， And then my ivory tower toppled， 然而现在我的象( xiàng)牙塔摇摇欲坠， And I tumbled from the sky， 而我从云( yún)端跌落， I got a feelin' I'm fallin'， 我有一种坠落的( de)感觉， Lover you're the reason why， 情人呐那是因为你( nǐ)。”
我一直沉迷于《空中浩劫( jié)》系列纪录片，不仅仅是出( chū)于推理的趣味性，还有其( qí)揭示的“生命脆弱性”，可能( néng)不像大多数人坐飞机，我( wǒ)总是保持着一些小心思( sī)，或者说最坏打算，就像《死( sǐ)神来了1》的第一场空难戏( xì)一样，我不是自负地沉浸( jìn)在乘机的荣耀感里（像一( yī)些商务老板），也不是熟视( shì)无睹对乘机失去新鲜感( gǎn)（像一些商务老板），我明确( què)意识到“这是一项可能很( hěn)危险的活动”，而我“完全有( yǒu)必要保持警惕却不慌张( zhāng)，因为我知道生命的底线( xiàn)在哪”。 《死神来了6》以老戏骨( gǔ)托尼·托德的生命消逝为( wèi)升华，生命的预言不是悬( xuán)于现实的存在，而是真真( zhēn)正正发生在我们的生活( huó)中的，电影以其嵌入生活( huó)的妙曼感受而变得伟大( dà)，他扮演了一辈子其他角( jiǎo)色，实则是在出演一个最( zuì)刻苦最美丽最闪耀的自( zì)己，在《死神来了》系列中五( wǔ)度回归饰演验尸官威廉( lián)·布拉德沃斯，从死神的代( dài)言人摇身一变，成为几代( dài)时光的缩影。
在《死神来了( le)6》开拍之时，他已确诊胃癌( ái)晚期，但仍主动加入拍摄( shè)。影片中段医院的场景中( zhōng)，导演邀请他即兴独白，他( tā)说出了“我打算好好享受( shòu)剩下的时光，而且我建议( yì)你们也这样做。你们永远( yuǎn)不知道死亡会在何时到( dào)来…祝你们好运”这段话。2024年( nián)11月6日，托尼·托德在洛杉矶( jī)的家中去世，享年69岁，《死神( shén)来了6》也成为了他的遗作( zuò)之一，片尾对他进行了致( zhì)敬。 作为一部引进院线片( piàn)！让我们拒绝低分，保持一( yī)份敬畏，不仅是对死神来( lái)了这样有深度的作品的( de)致敬，还是对我们自己的( de)生活哲学的致敬，对和蔼( ǎi)可亲，笑容永驻人间的托( tuō)尼·托德的无限缅怀……
最后( hòu)大家都忍不住去搜『Without You』听了( le)吧，敬我们的电影情怀，致( zhì)我们的电影人生…… No I can't forget this evening and your face， 我无法( fǎ)忘记今晚和你的脸庞， When you were leaving， 当( dāng)你离去的时候， But I guess that's just the way the story goes， 但我想那( nà)就是故事的结局， You always smile， 你一直( zhí)保持著笑容， But in your eyes your sorrow shows, yes, it shows， 但眼里却流( liú)露著哀伤 没错，那是哀伤( shāng)。
